新时代文人画理论体系有待深化

　　收藏周刊：尽管文人画的主张遭遇了不少困难，但自上世纪80年代始，文人画的呼声始终绵延不绝。

　　许钦松：早有人提出了“新文人画”的主张，后来也不断有人呼应，但总是断断续续，提不久声音就没了。总体来说，“文人画”或者“新文人画”的主张者们，尚未提出强有力的艺术理念与完备的理论体系，连学术文章都不多。这说明当代文人画主张的又一个尴尬之处，便是理论体系的建构有待深化。

　　收藏周刊：在您看来，文人画的理论建构为何遭遇了尴尬?

　　许钦松：主要是社会语境发生了根本性的变化。我们这个时代和文人画辉煌的古代早已不同，现实生活远比过去丰富，审美趋向也发生了巨大变化，大气象大格调显露得很充分，如果再用文人画的模式去表达今天的生活与格局就略显不足了。而擅长现实题材、思想性与艺术性高度统一的主流美术创作更能胜任当前社会对中国画的期望。美术的评判于选择标准，决定了某一画种的兴衰。所以你看文人画，常常游离于主流美术界，这是有理由的。

　　收藏周刊：不少文人画家常常对美院培养体系不以为然，认为那不过是浸过欧风美雨的美术标准，而缺少中国传统的特征与意蕴。而学院派画家同时又批评文人画家造型不够精准。对于两派针锋对立的观点，您怎样看?

　　许钦松：文人画不是标签，不是随便画几笔就可以称作文人画。当代文人画家们没有太大必要反对学院教育，批评学院教育的西化成分。我们中国目前取得的成就不也得益于西方的科学技术?如果没有兼容并包的眼光与胸怀，中国谈何发展?另外，美术学院也不能凭有没有学过素描来排斥文人画，各种风格可以各自发展，而非互相诋毁，更不能唯我独尊了。唯我独尊的意识只会扰乱美术格局，时间久了，帮派就出来了，非常不好。